{"id":2726,"date":"2022-02-27T17:56:59","date_gmt":"2022-02-27T16:56:59","guid":{"rendered":"http:\/\/www.mygibert.com\/artreseau\/?p=2726"},"modified":"2025-05-13T10:02:12","modified_gmt":"2025-05-13T09:02:12","slug":"menace","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.mygibert.com\/artreseau\/menace\/","title":{"rendered":"MENACE"},"content":{"rendered":"

MENACE<\/h1>\n

Incitation<\/strong>
\nVotre objet devient mena\u00e7ant, vous \u00eates en danger!<\/p>\n

Demande 1:<\/strong>
\nPar groupe de 4 rendez mena\u00e7ant votre objet par le biais de la photographie.<\/p>\n

Contraintes<\/strong>:
\nTous les \u00e9l\u00e8ves du groupe sont sur l\u2019image, except\u00e9 le photographe.<\/strong>
\nPrenez plusieurs photos et ne rendez qu’une seule image choisie par le groupe.<\/p>\n

Demande 2:<\/strong>
\nSur une feuille blanche faite le sch\u00e9ma montrant comment l\u2019image a \u00e9t\u00e9 prise
\nPlace de chaque \u00e9l\u00e8ve du photographe et de l\u2019appareil photo et de l’objet.<\/p>\n

\u00c9valuation 10p<\/strong>
\nL\u2019objet semble mena\u00e7ant.
\nDes solutions par la photographie ont \u00e9t\u00e9 explor\u00e9
\nLa posture et l’expression des acteurs sert \u00e0 la recherche de la menace dans l\u2019image.
\nLe travail du groupe est efficace.<\/p>\n

Bilan et r\u00e9flexion par groupe<\/strong><\/p>\n

1 Notre objet \u00e9tait :
\n2 Nous l’avons rendu mena\u00e7ant en : ( expliquer comment vous avez construit l’image et pourquoi cela vous semble mena\u00e7ant)
\n3 Comment vous vous \u00eates organis\u00e9 ( qui \u00e0 fait quoi)
\n4 Quelles difficult\u00e9s avons nous rencontr\u00e9es
\n5 \u00cates-vous satisfait du r\u00e9sultat oui\/ non Expliquez pourquoi:<\/p>\n

6 Place occup\u00e9e par le photographe ou le cin\u00e9aste ou le spectateur \u00e0 partir de laquelle a lieu la vision. Je suis le lieu ou est plac\u00e9 le spectateur. Je peux \u00eatre Frontal ou plong\u00e9 contre plong\u00e9e
\nQui je suis :<\/p>\n

 <\/p>\n

Cadrage\u00a0<\/strong>: (Ce que l’on voit dans l’image) Quel cadrage avez vous utilis\u00e9?<\/p>\n

 <\/p>\n

Nous avons modifier :<\/p>\n

 <\/p>\n

Notions\/vocabulaires<\/strong>
\nPoint de vue<\/strong> frontal, en plong\u00e9 en contre plong\u00e9.
\nC’est la place qu’occupe soit le peintre, le photographe ou le spectateur \u00e0 partir de laquelle a lieu la vision.
\nCadrage<\/strong> (ce que je vois dans l’image)
\nC’est ce que vous avez choisi de montrer dans l’image\u00a0 (d\u00e9cor ou non personnage entier ou coup\u00e9e…)
\n\u00c9chelle<\/strong> avez-vous modifi\u00e9 le rapport de grandeur.
\nMise en sc\u00e8ne des personnages<\/strong>
\nExpression<\/strong><\/p>\n

REFERENCES ARTISTIQUES\u00a0 et notions<\/strong><\/span><\/p>\n

Points de vues:<\/strong>\u00a0frontal, en plong\u00e9 en contre plong\u00e9.<\/p>\n

\"Plong\u00e9e<\/a><\/p>\n

Cadrage<\/strong>\u00a0(ce que je vois dans l\u2019image)
\nC\u2019est ce que vous avez choisi de montrer dans l\u2019image\u00a0 (d\u00e9cor ou non personnage entier ou coup\u00e9e\u2026)
\nD\u00e9tournement de l’\u00e9chelle<\/strong>\u00a0modification du rapport de grandeur.
\nMise en sc\u00e8ne\u00a0:<\/strong>\u00a0jeu des acteurs. Comment je me positionne dans l’image pour\u00a0rendre la sc\u00e8ne r\u00e9elle, jeu d’expression et de posture corporelle<\/p>\n

REFERENCES ARTISTIQUES<\/strong><\/span><\/p>\n

–\u00a0FLEISCHER ALAIN\u00a0(flou effacement par reflet estomp\u00e9 hors champ)
\nle couteau<\/em>, 1982<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Souvenir du fer \u00e0 repasser 1984
\n\"\"<\/p>\n

Double fond 1984<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Autoportrait en cuisini\u00e8re 1984<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Joanna Vasconcelos.<\/strong>
\nMarylin\u00a0 septembre 2012. au ch\u00e2teau de Versailles D\u00e9tournement du statut de l’objet<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

GUSTAVE COURBET, LE\u00a0D\u00c9SESP\u00c9R\u00c9 (1843-45)
\n\"Les<\/h1>\n

Sc\u00e8ne de film EXPRESSION
\nPsychose (1960)<\/a>
\nR\u00e9alisateur:\u00a0 Alfred Hitchcock<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Cindy Sherman<\/h3>\n

Aujourd\u2019hui reconnue comme l\u2019une des photographes vivantes les plus influentes de sa g\u00e9n\u00e9ration, Cindy Sherman a quelque chose de tr\u00e8s singulier :\u00a0la fantaisie ou l\u2019audace de se m\u00e9tamorphoser et de parfois m\u00eame se ridiculiser. D\u00e9bordant d\u2019imagination et jamais \u00e0 court d\u2019id\u00e9es,\u00a0c\u2019est avec second degr\u00e9 qu\u2019elle d\u00e9concerte l\u2019\u0153il du spectateur.
\nElle se met en sc\u00e8neDepuis sa premi\u00e8re s\u00e9rie d\u2019autoportraits photographiques Untitled A-E (1975), Cindy Sherman se d\u00e9guise, se maquille et se met en sc\u00e8ne pour camper des personnages arch\u00e9typaux. En tournant en d\u00e9rision les figures st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9es de la soci\u00e9t\u00e9, du cin\u00e9ma \u00e0 la peinture, en passant par la culture populaire, l’artiste a fait de la photographie un espace privil\u00e9gi\u00e9 de libert\u00e9 et d’exp\u00e9rimentation artistique.<\/p>\n

Untitled A-E (1975),
\nCourtesy de l’artiste et Metro Pictures, New York \u00a9 2020<\/h4>\n

\"\"<\/p>\n

 <\/p>\n

Cindy Sherman: \u00a0Untitled #92 (1981)
\nCourtesy de l’artiste et Metro Pictures, New York \u00a9 2020<\/div>\n
<\/div>\n

\"Untitled
\n<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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